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１）ロイヤー・ラボのジョン・ジェニングスです。みなさんが聴いているこのCDは、楽器やヴ ォーカルの録音においてロイヤー・ラボのリボン・マイクを使用することによって、どのよう なサウンドが得られるかをみなさんご自身の耳で、そしてご自身のスタジオで、聞いて頂くた めのものです。

多くの方々が、リボン・マイクは、エレクトリック・ギターやブラス楽器の録音に適している ということをご存じのようですが、実際には、このCDでも聞かれるように数多くの種類の異な る楽器やスタイルにおいて、非常に幅広く活用されています。またお好みのトラックを聴いて 頂いた上で、お時間のある時には、是非、このCDの最初から最後までを試聴して頂きたいと考 えています。その中には、例えば、1本のSFー12のみで録音されたオーケストラのように（お聞 き逃しなく！）、きっとみなさんが驚くようなトラックが幾つかあるはずです。

これらのほとんどはデジタル録音で、ロイヤ－製品が、その本領を発揮する領域でもありま す。ふと立ち止まって自然の音に耳を傾けてみると、耳障りで不快な音はそれほど多くないこ とに気が付きます。ところが録音されたもの、特にアナログ・テープの持つコンプレッション や柔音効果を得られないデジタル録音されたものには、そのような不快で耳障りな音が多く存 在しているようです。そんな中、ロイヤー・ラボのマイクロフォンは、たいへん暖かく音楽的 な音質を持ち、人の耳に聞こえるままの音を捕らえ、録音してくれます。 実際の楽器や声から耳障りな音が発せられていなければ、ロイヤーのマイクを使っている限 り、そのような音を耳にすることはありません。またどのトラックがデジタル録音されたかな どについては、CDジャケットの解説をご覧ください。


このCDで使われている作品は、著名なスタジオでグラミー賞を受賞しているエン ジニア、プロデューサー、アーティストなどによるものから、自宅スタジオで１ ー２本のマイクで録音されたものまでと、さまざまです。またスティーヴ・アル ビーニによるロイヤー・ラボのマイクと現在、標準的に使われているマイクとの 試聴比較も収められています。各トラックにおいて、使用されているマイクにつ いては紹介されていますが、その他のクレジットや解説については、CDに付属さ れているブック・レットを参照されるか、ロイヤー・ラボのウェブ・サイト　 royerlabs.com　をご覧ください。

またここにある全ての作品は、ロイヤー社のマイクの本来の音を聴いて頂くために、ソニッ ク・ソリューションで、コンプレッション、イコライゼーション、レベリングなどの信号処理 を一切使用せず、提供されたままの状態で納められています。そのためトラック間で発生する 音量差に備え、音量調整がすぐ出来る状態で試聴されることをお薦め致します。

ロイヤー・ラボを代表して、このCDを試聴して頂けることを心より御礼申し上げます。このCD をお楽しみ頂くのはもちろんのこと、みなさまのリボン・マイクについての知識を少しでも高 められるお役に立てれば幸いと考えております。
ENJOY THE MUSIC

“Introduction” and “Vocals” section recorded by Shawn Sullivan and Kyle Homme at World Class Audio – Anaheim, CA. Recording chain: R-121 to ATI 16MX2 mic pre – recorded in Pro Tools.
All other dialog throughout the CD recorded by Jeff Gross at 144 – Tarzana, CA. Recording chain: R-121 to Sonosax mic pre to Mackie 8•Bus – recorded in Cubase

２）「ジャズ・エレクトリック・ギター」
ａ，ｂ）Ｒ－121で録音されたエレクトリック・ジャズ・ギターの２トラックです。

a. Diana Krall - "Popsicle Toes" (© Michael Franks)
Recorded and mixed by Al Schmitt (Al won his 8th Engineering Grammy for this record). Producer - Tommy LiPuma. R-121 ON GUITAR. Recorded at Avatar Studios - New York, NY. From the GRP Records Inc. "Verve" release "Diana Krall - When I Look In Your Eyes"

b. Diana Krall - "Let's Fall In Love" (© Ted Koehler)
R-121 ON GUITAR. See a. for info.

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３）「ポップ・エレクトリック・ギター」
ａ，ｂ，ｃ）全てのエレクトリック・ギターと最初のトラックにあるチェロがＲ－121で録音さ れたものです。

a. Sixpence None The Richer - "There She Goes" (©1999 L.A. Mavers)
Engineer - Russ Long. Producer - Steve Taylor. R-121 ON ALL ELECTRIC GUITARS AND CELLO. Note - the lead vocal was sung on a Coles 4038 ribbon microphone, highly equalized to approximate the performance of a condenser microphone.
Ribbons are very EQ friendly - don't be afraid to turn the knobs.
This track was recorded while Russ was reviewing the R-121 for Pro Audio Review Magazine. The review was printed in June 1999 and can be read on our website. Recorded at The White House and The Carport - Nashville, TN. From the Squint Entertainment - Elektra/Asylum release "There She Goes".

c. Treble Charger - "Brand New Low" (©2001 Nori Priddle & Hyde)
Produced and engineered by Matt Hyde. R-121'S ON GUITARS. From the Nettwerk America / BMG Canada release "Wide Awake Bored".

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４）「ブルース・ギター」
a）ギターにRー121を使用。
b）このトラックでは、エレクトリック・ギターにおいて、Rー121を６０％、SMー57を40％をブ レンドしたものに、SFー12のルーム・マイクが幾分、足されています。

a. Robert Cray - "Baby's Arms" (© 2001 Robert Cray)
Recorded and mixed by Don Smith. Producer - Steve Jordan. R-121 ON GUITAR. Recorded at Woodland Studios - Nashville, TN. From the Rycodisc, Inc. release "Shoulda Been Home".

b. The Carl Verheyen Band - "Lay Your Hammer Down" (© 2001 Carl Verheyen)
Recorded by Shawn Sullivan. R-121 AND SM57 ON GUITARS - BLENDED (60% R-121 - 40% SM57), WITH AN SF-12 FURTHER BACK IN THE ROOM FOR AMBIENCE. SF-12 ALSO ON DRUM OVERHEADS. This is a rough mix of the first session, with a guide vocal track. Recorded at World Class Audio - Anaheim, CA.

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５）「ヘビー・ロック・ギター」
a,b,c,d）全てのギター・トラックにR-121を使用。
e,f）全てのギターに加え、ドラムスのムール・マイクにR-121を使用。

a. Chlorine - "Disappear" (©1999 Mark Fain)
Produced and engineered by Matt Hyde. R-121 ON GUITARS. Recorded at Sound City Studios - Van Nuys, CA. / Grand Master Records - Hollywood, CA. From the Time Bomb Recordings release "Primer"

f. Loudmouth - "Maybe" (©1999 Tony McQuaid)
R-121'S ON GUITARS AND AS DRUM ROOM MICS. See e. for info

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６）「エレクトリック・ギター・ソロ」
a）最初のトラックは、ストラトキャスターとマッチレスの組み合わせでRー121を６インチの距 離から狙ったものです。
b）同じ組み合わせで、３フィートの距離からの録音。
c）Rー121を大音量の2組のマーシャル・キャビネットで使用。
d）ショーン・ビーバンによるギター・トラック
e）Rー121とSMー57をスラッシュ所有のマーシャルに使用。
f）廊下にてRー121をストラトキャスターとLine6　AX2ー12の組み合わせに使用。

a. Andy Georges. Recorded by Dusty Wakeman
R-121 SIX INCHES FROM CABINET. Strat with single-coil pickups (you hear some single-coil hum), through a Matchless amplifier paired with a Marshall cabinet. At this distance, you hear little or no room ambience. Recorded directly to 20-bit ADAT at Mad Dog Studios - Burbank, CA.

f. John March. Recorded by John March
Strat through a Line-6 amplifier in a hallway (you hear some natural single-coil hum). R-121 ON GUITAR, 18" FROM AMPLIFIER, DEAD CENTER OFF THE LEFT SPEAKER, 10 DEGREES OFF AXIS. Recorded in Pro Tools at John's home studio.

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７）「アコースティック・ギター」
ロイヤー・ラボの製品は、暖かい音のマイクとして受け止められていますが、必要に応じ、Rー 121を使って比較的明るい音色を得る興味深い手法を紹介します。Rー121は、３フィート以内で 使用した場合、マイクの後面を使うと前面に比べて若干明るい音色が得られるという特徴を持 っています。アコースティック楽器やヴォーカルにおいて、明るめの音色を必要とする場合 は、Rー121の後面を使い、マイク・プリ・アンプの位相を反転させてご使用ください。どうい った理由から、このようなことが起きるかに興味のある方は、是非、ロイヤー・ラボのウェ ブ・サイトをご覧ください。これは、他社のリボン・マイクが持ち得ないロイヤー・ラボ独自 の技術です。

a）Rー121の前面でタイラー512、アコースティック・ギター、12フレット近辺を8インチの距離 から録音。
b）前トラックと同じ条件で、マイクの後面をマイク・プリ位相反転で使用。
c,d,e）Rー121の後面を、全てのアコースティック及びエレクトリック・ギターに使用。
f）Rー121をアコースティック・ギターに使用。またSFー12ステレオ・リボン・マイクをドラム のオーバー・ヘッドに使用。
g）SFー12ステレオ・リボン・マイクをナイロン弦のギターに使用。
h）Rー121（後面）をヴォーカルを含む全ての楽器に使用。
i）SFー12をリズム・ギターに、Rー121（後面）をハーモニー及びソロ・ギターに使用。
j） Rー121（後面）をギター及びアコーディオンに使用。
k）２つのRー121（前面）は、如何なる音源にも対応。それらにコンデンサー・マイクを足した アコースティック・ギターの録音。

R-121backwards recording method

a. John Jennings - "Give Me A Reason" (©2000 John Jennings)
Recorded by Jeff Gross. FORWARD R-121 ON TAYLOR 512, 12TH FRET. Recorded in Cubase at 144 - Tarzana, CA.

k. Fiach and Tradalsa - "Hornpipe"
Recorded by Christy. R-121 ON ACOUSTIC BAND. Guitar, accordion and electric bass recorded live in studio with two R-121's placed 5 feet apart. Guitar has slight amount of condenser mic blended in. No EQ or effects. Slight compression on final mix. Recorded at Park Studios - Stockholm, Sweden.

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８）「ドラムス解析」
ここでは、ドラムスのセッションで使用された、さまざまなロイヤー・マイクロフォンのサウ ンドをそれぞれ個別に紹介した後、全体のサウンドをお聞かせします。
a）SFー12をドラム・キット前方に配置。
b）２つのRー121をドラム・キットの左右に配置。
c）Rー121をドラム・キット前方の中心に配置。
d）前出の３トラックのみをブレンド。実際のセッションでは、ロイヤー・マイクロフォン以外 も使用させているが、このトラックではロイヤーのものだけを使用。
e）コンプレッサーを通し、 Rー121をキット前方の中心に使用。
f）SFー12をドラムのルーム・マイクに使用。
g）深みのあるキックを得るために、Rー121を距離20インチ、高さ10インチ、仰角45度で使用。

h）ドラム全体を含むキック。Rー121を距離3フィート、高さ16インチ、垂直で使用。
i、j）SFー12ステレオ・リボン・マイクに若干のイコライジングを施し、ドラムのオーバー・ ヘッドに使用。比較対象として、その後に同じ配置でのAKG　Cー24での録音トラックあり。
k）２つのSFー１をオーバー・ヘッドに使用。
l）若干のイコライジングを施したSFー12ステレオ・リボン・マイクとキック・ドラムの正面よ り3フィートに配置したRー121のブレンド。
m） NOイコライザーでのSFー12とRー121の組み合わせ。

a, b, c, d,) A drum session broken down into isolated tracks cut on various Royers, with a final mix of all the Royer mics that were used on the session. This mix does not include the other mics that were on the kit for the final recording.

m. SF-12 OVERHEAD AND R-121 THREE FEET OFF THE KICK DRUM, no EQ.

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９）「ミックスおけるドラム・サウンド」
a）ビッグ・バンドでの使用。２つのRー121を距離12フィートからドラム全体とブラスに使用。 スネア上、約４フィートに設置したノイマンKMー84を若干ブレンドしたもの
b,c,d）２つのRー121をルーム・マイクに使用。ギターにも同じくRー121を使用。

a. Lily Wilde and her Jumpin' Jubilee Orchestra - "Onion" (© B. Doggett & L. Jordan)
Recorded and mixed by Craig Brock. Produced by Tom Royer and Craig Brock. TWO R-121'S TWELVE FEET FROM DRUM KIT (WITH A KM-84 HUNG FOUR FEET ABOVE THE SNARE), RECORDING LIVE DRUMS AND BRASS. Recorded at Whitehorse Studios - Portland, OR.

d. Loudmouth - "No Heroes" (©1999 John Sullivan)
TWO R-121's AS DRUM ROOM MICS. R-121's ALSO ON GUITARS. See b. for info.

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10）「パーカッション」
a,b）全てのパーカッションにRー121とSFー12を使用。
c）ロイヤー・マイクロフォンをパーカッションに使用。ちなみに、このトラックのヴォーカル には、AEA　R44Cが使用されている。
d,e）パーカッションに加え、SFー12をドラムのオーバー・ヘッド。Rー121をブラス、ギター、 そしてバイオリンに使用。

a. Les Go - "Mother" (©1999)
Recorded, mixed and produced by Bruce Swedien. ALL PERCUSSION INSTRUMENTS RECORDED WITH R-121'S AND AN SF-12. Recorded at Presence Studios and Westviking Studios (Bruce's home studio). Mixed at Westviking Studios. From the Juna release "Les Go".

e. Commercial (©2000 Roger Wojahn & Scott Wojahn)
Recorded and mixed by Steve Kempster. R-121's ON PERCUSSION INSTRUMENTS, GUITARS AND VIOLIN. SF-12 ON DRUM OVERHEADS. Recorded on a Sony 3348 (16-bit) at Village Recorders - Los Angeles, CA.

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11）「いよいよ、ヴォーカルの登場です。」
ロイヤー・マイクロフォンをヴォーカルの録音に使用した場合の重要な点は、相当量のイコラ イジングを行なったとしても、自然な音色が保たれるということです。その理由については、 ロイヤー・ラボのウェブ・サイトの解説をご覧ください。「Rー121は３フィート以内で使用し た場合、マイクの後面を使うと前面に比べて若干明るい音色が得られるという特徴を持ってい ます。」この特徴の活用方法については、「アコースティック・ギター」の章をご参照くださ い。

a）Rー121の後面をブルース・ヴォーカルに、またギター・トラックにもRー121を使用。
b）Rー121の後面に高域を加え、低域をロール・オフしたイコライジングを施したポップ・ヴォ ーカル。ギターには、同じくRー121の後面を使用。
c）Rー121を使用したヴォーカルの自宅録音。エフェクト、イコライザー、コンプレッサーな ど、不使用。
d）1本のRー121を全てのトラックに使用した自宅録音。ヴォーカルとギターにはイコライザー を使用。
f）自宅録音でRー121の前面を全てのトラックに使用。
g）近距離で使用した場合のRー121の前面と後面の音色の違いがお分かりになられたばずです。 これはアニー・マイルスのヴォーカルにRー121の前面を使用したトラックです。
h）それでは、マイク・プリの位相を反転させ、Rー121の後面を使ってみます。
i）ダイアログ録音でリボン・マイクを必要とした場合は、６インチほどの距離に配置し、若干 の明るさを得るためにRー121の後面を、そしてロイヤー製のメタル・ポップ・フィルターを使 用します。

R-121backwards recording method

g. Annie Miles - "Tender Is The Night"
BACKWARD R-121 SIDE. See f. for info.

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12）「コーラス・グループ」
a）1本のSFー12をコーラス・グループ（合唱団）に使用。

a. Coro Stella Alpina - "Gli Aizimpoineri" (traditional)
Recorded live by Marco Olivotto and Heliut Blais. ONE SF-12 ON CHOIR, One SF-12, fed through a Millennia Media HV-3 pre-amp and into an Alesis M20, 20-bit, 44.1kHz. Imported into Pro Tools 24 and dithered to 16-bit with Waves Ultramaximizer L1+. No EQ, compression or reverb. Recording is X-Y.
Recorded at Sala delle Mostre - Comune di Lavarone (TN) Italy.

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13）「ブラス」
a,b）7本のR-121をトランペットとトロンボーンに使用。
c）2本のRー121をブラスとドラムスのルーム・マイクとして使用。
d）1本のSFー12をサックスとピアノの同録に使用。

a. The Quincy Jones - Sammy Nestico Orchestra - "Out Of The Night" (©2000 Sammy Nestico)
Engineered and mixed by Tommy Vicari. Produced by Quincy Jones with Sammy Nestico and Jerry Hey. SEVEN R-121's ON THE TRUMPETS AND TROMBONES. Recorded digitally on Sony 3348-HR's at Capital Records - Hollywood, CA. From the Qwest Records release "Basie & Beyond".

d. Joby Baker and Scott Sheerin - "Cathedral Jam"
Recorded and mixed by Russell Dawkins. SAXOPHONE AND PIANO RECORDED LIVE WITH ONE SF-12. The SF-12 is twelve feet in front of the musicians, piano slightly to left, saxophone slightly to right. This recording came from a warm-up jam. Recording is dead dry, exactly as it went to DAT.
Recorded at the Christ Church Cathedral - Victoria, BC, Canada

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